书法家李树芳印象

文|梁秀泉

   

    初识李树芳，是在1971年三线建设的工地上。那时，他是102工指挥部四团二营政工组长，我去找他时，他正拿一只排笔，在太阳底下写标语牌。穿一件被汗水湿透了的白背心，肩上搭着一条湿漉漉的白毛巾。一米八的个子，精炼而有神。抬起头来，冲我爽朗地笑着。为人谦逊和蔼，处事审慎稳重。留在我记忆里的他就是这样一个人。
    后来因工作调动我离开了，他仍留在他挥洒半生汗水的十堰市。后来听说他升为二处书记，再后来，升任公司党委书记至退休。
    现在他已是中国老年书画研究会会员、湖北省书法家协会会员、十堰市诗书画研究会副会长。看了他的近作我才相信，这些光环在他的头上并不过誉。

    树芳的字属隶书一脉，隶书始于秦，兴于汉，后来就有了各种流派。现代隶书的名家当属原中国书协秘书长刘炳森，但他的字工整有余，变化不足。敢向传统挑战却又不失根基的现代隶书家，非曾指导过树芳的天津著名书法家谢雍莫属。在树芳的书法作品中，字里行间不时地流露着谢雍书法的影子。他在书法的练习过程临过无数的碑帖，他隶书之法的根基扎实而深厚，而这些都体现在他的书法作品中，且他并不拘泥于传统书法的羁绊。比如，隶书常说的蛇头燕尾的笔法，在树芳的作品里就难觅踪影。撇、捺开张的笔法也不那么张扬，取而代之的是以横取势。以横取势说来简单，做来可不易。一横之中，长短搭配 ，粗细拿捏，笔画的变化，劲道的体现，没有常年的积累和足够的功夫是难以写好的。仔细品味树芳的“横法”稳中有变，柔中有刚，直中有曲，活而不僵，着实耐人寻味。“横”是树芳书法作品的大梁。

    然而，汉字除了一、二、三字以外，毕竟不是只有横笔，横、竖、点、勾、撇、捺的巧妙组合，每个笔画都要有讲究，有新意。但竖划和横划是一个字的筋骨。横如梁，竖如柱，梁无柱则无根，柱无梁则虚空。细观树芳的“竖法”运用，有着寻味的妙意，直中有斜，斜不压正，时有粗细变化，变中求稳。竖和横的配合造就了书体的端庄大气。点、勾、撇、捺的运用亦有自己循规而破格的巧妙，使人感到在书意的肃穆中多了一些活泼和灵秀。
    在字的结构上，树芳追求的是一种稳重而大方的布局，无疯狂的夸张，也无随心的肆意。有与篆法的结合，也偶有魏碑乃至行书的笔意。由此造就了他书法的浑厚自然，古朴雅拙的风格。
风格，是每一个书家所追求的，而字要形成自己的独特风格就不能循规蹈矩，照搬传统。固然，笔者并不赞成有些现代书家不临帖，把传统置于脑后，任意胡涂乱抹样的所谓创新，抛弃祖宗的无根之作，不管他多么风行一时，到头来必定短命的。书法书法，书要有法，无法之书不成体统。所谓创新，所谓变异，都要不离法度。有法无法，有师勿师之道，才是书家造就自己独特风格的正路。树芳做到了。
    书法和其他艺术品一样，形象美是至关重要的，一幅书法作品给人的第一印象就是要美。美则使人愉悦、舒畅。字形不美，就妄谈功力、劲道、奇特、章法。树芳的字形是很美的，端庄、典雅、大方、老辣而秀丽。这就是书法的韵味，细细品味，如清茶一杯沁人肺腑，令人心旷神怡。

    树芳说：“咱这辈子，党政工组长就要把政工组长做好；党总支书记就要把总支书记做好；当党委书记就要把党委书记做好。退休了就要把字写好。”这就是树芳的人生哲学。愿树芳的字越写越好！

                                             编辑|何佳